拍攝固定畫(huà)面時(shí)要記住的一點(diǎn)是“穩(wěn)定”二字開(kāi)頭。北京視頻制作是將圖片、視頻及背景音樂(lè)進(jìn)行重新剪輯、整合、編排，從而生成一個(gè)新的視頻文件的過(guò)程，不僅是對(duì)原素材的合成，也是對(duì)原有素材的再加工。宣傳片制作公司它能非常有效地把企業(yè)形象提升到一個(gè)新的層次，更好地把企業(yè)的產(chǎn)品和服務(wù)展示給大眾，能非常詳細(xì)說(shuō)明產(chǎn)品的功能、用途及其優(yōu)點(diǎn)（與其他產(chǎn)品不同之處），詮譯企業(yè)的文化理念，所以宣傳片已經(jīng)成為企業(yè)必不可少的企業(yè)形象宣傳工具之一。北京宣傳片制作一部宣傳片的制作過(guò)程中，策劃與創(chuàng)意是第一步要做的事情。精心的策劃與優(yōu)秀的創(chuàng)意是專(zhuān)題片的靈魂。要想作品引人入勝，具有很強(qiáng)的觀賞性，獨(dú)特的創(chuàng)意是關(guān)鍵。如觸目驚心的印度洋海嘯，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊獨(dú)具匠心的表現(xiàn)形式讓人們對(duì)一個(gè)陌生的產(chǎn)品從一無(wú)所知到信賴(lài)不已，這就是創(chuàng)意的魅力。

一般情況下，每次拍攝都應(yīng)一絲不茍，任何可以避免抖動(dòng)的因素都必須堅(jiān)決消除。盡量在固定架上保持最大的穩(wěn)定和平衡，即使在極端情況下，例如過(guò)度擁擠和緊急情況。還有一個(gè)怎么拿攝像機(jī)的問(wèn)題。一般來(lái)說(shuō)，固定照片應(yīng)盡可能用三腳架拍攝，以避免肩部拍攝造成的不穩(wěn)定。然而，回顧我國(guó)的許多電視節(jié)目，很明顯，許多固定圖像應(yīng)該使用，可以用三腳架丟棄，這使圖像搖搖晃晃。這與外國(guó)電視工作者對(duì)三腳架的精心保護(hù)和使用形成了鮮明對(duì)比。特別是在一個(gè)大的傾斜角度和一個(gè)長(zhǎng)焦距的變焦鏡頭，相機(jī)是輕微的搖晃，反映了一個(gè)明顯的搖晃的框架，和我們的許多攝影師仍然是盲人，繼續(xù)使用肩膀拍攝“靜態(tài)和動(dòng)態(tài)”的固定圖片。

很顯然，這不僅僅是相機(jī)握拍風(fēng)格的問(wèn)題，更是相機(jī)態(tài)度和精神的問(wèn)題。因此，特別強(qiáng)調(diào)了三腳架的精心使用、敬業(yè)精神的培養(yǎng)、認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度和真實(shí)固定畫(huà)面的拍攝。當(dāng)然，在實(shí)踐中，由于環(huán)境的變化和客觀條件的限制，我們可能并不總能起到三腳架的作用，這就要求我們根據(jù)實(shí)際情況用支架和穩(wěn)定點(diǎn)來(lái)代替三腳架，并幫助我們畫(huà)出一幅穩(wěn)定固定的畫(huà)面。

需要注意的是捕捉動(dòng)態(tài)因素，增強(qiáng)內(nèi)幕活力。

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固定圖片容易“死”和“留” ，容易顯得乏味，缺乏生命力。因此，在拍攝固定畫(huà)面時(shí)，要注意捕捉活躍因素、動(dòng)態(tài)因素，使靜態(tài)、動(dòng)態(tài)和靜態(tài)適應(yīng)。例如，拍攝一池水，你可以捕捉圖片中的幾只鴨子的浮動(dòng)爆炸游戲。漣漪和小鴨讓死水復(fù)活了。此外，固定畫(huà)面中人物的移動(dòng)也是激活靜態(tài)畫(huà)面的有效手段。

比如在拍攝一個(gè)麥浪滾滾的國(guó)家的收成時(shí)，可以在牧童趕牛去田間小道的場(chǎng)景中拍攝。我們知道電視的畫(huà)面是固定的。如果畫(huà)面內(nèi)部沒(méi)有運(yùn)動(dòng)，單鏡頭的畫(huà)面和畫(huà)面差別不大，很容易讓觀眾有看畫(huà)面的感覺(jué)。因此，在拍攝固定照片時(shí)，要注意避免“死像”的影響，盡可能利用畫(huà)面中可以包含的“活”和“動(dòng)”因素，讓固定的畫(huà)面“活”起來(lái)。

注意縱向空間和縱向調(diào)度的方向和性能。

如果不注意固定屏幕的前景、背景和視點(diǎn)，以及同伴，比如選擇和排列，人或物體不注意縱軸上的高度，很容易想象空間不足。